柯志遠／《一把青》脫胎經典，成就另一個經典

轉載自：名家論壇文／柯志遠

說滿了，是「故事」；

有所保留，是「境界」。

說滿了，是為了細節設計的周全。高明的留白，卻是為了讓看戲的人咀嚼，沉澱，然後發酵。「故事」的感動，或許是立即而直接的，思維「發酵」後的體會，卻可能深入人心，輾轉成為個人美學、視野、靈魂的一部份。

《亂世佳人》，是故事，《法國中尉的女人》，是境界。徐克的《東方不敗》，是故事，李安的《臥虎藏龍》，是境界。金庸筆下的《射鵰》、《神鵰》是浩瀚無朋的故事，王家衛鏡頭裡的《東邪西毒》，卻是通往內在宇宙的境界。曹瑞原的《一把青》，鋪陳了一個「到南京來看看紙條的主人」的故事梗，攫住了觀眾的注意，延續了「張力」、「懸念」這些所謂的「戲味」，卻更進一步利用人物對白的語法和韻味，利用結構剪裁的呼吸與收束，利用劇場舞台構圖的「縱深」（重逢劫後餘生的郭軫，偉成從飛機上跳下，奔近…），深刻地，成立了廣袤又自由的空間，讓觀眾的意識是「自主」而「參與」的。不論「故事」與「境界」，盡皆成績斐然，同樣讓人由衷懾服。

▲導演曹瑞原（左）的「文學性」是冷冽，優美，帶著批判的。（圖／公視）

整體來說，曹瑞原的《一把青》，「文學性」與「戲劇性」的成就一樣出色。然而弔詭的是，屬於曹瑞原的文學調性，卻迥然不同於白先勇的原著，白先勇的筆觸帶著滄桑卻是暖熱而悲憫的，但曹瑞原的「文學性」是冷冽，優美，帶著批判的。白先勇的敘事，是以「第一人稱」（師娘）活生生參與其中的悲喜的，曹瑞原的鏡頭，卻始終呈現出一種抽離，一種剛剛好的清明與冷漠，沉靜得恰巧能夠鳥瞰這跌宕起伏的，聚合與離散。

這，真是一次非比尋常的驚喜，我們有幸見證了一個脫胎於經典，卻自成格局的嶄新經典的誕生。

曹瑞原的《一把青》，必將在台灣的電視製作歷史留下舉足輕重的不凡地位，他所成就的第一個擲地有聲的成績，一如楚浮以《華氏451度》營造了一個發人深省的絕無僅有的獨特「世界觀」，曹瑞原藉由《一把青》構築出來了一個完整而詩意，充滿宿命意涵的，悲涼也悲壯的時空舞台：「空軍村」。

▲曹瑞原的《一把青》，必將在台灣的電視製作歷史留下舉足輕重的不凡地位。（圖／公視提供）

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